Du ser på Giftig Ikke gå glipp av mer innhold fra Geopop
Giftig endrer perspektiv. Etter å ha gitt stemme, i første sesong, til de som har opplevd avhengighet på egenhånd – inkludert historien om Gianluca og forholdet hans til heltinnen – denne gangen med den andre sesongen overlater han historien til som sto nær de som misbrukte rusmidler: foreldre, barn, familie, venner. Fordi rusmidler ikke bare påvirker de som bruker dem, men hele systemet av relasjoner som kretser rundt dem.
Det sier seg selv Piergiovanni Ceregiolifar til Gianlucasom med suksess kom ut av avhengighet, som han selv fortalte oss. Hans er vitnesbyrdet til en forelder som måtte forholde seg til sine egne tausheter, med sin «rolle» som far og med den helt vanlige feilen å ville løse alt alene.
Ceregioli-familien bor i en liten, rolig by i Macerata. Han er arkitekt og har jobbet i designsektoren; hans kone er lege i folkehelsen. To sønner: Gianluca, den andre sønnen, og hans eldre bror, nå en profesjonell musiker. En samlet familie, med besteforeldre alltid tilstede for å passe barna. Akkurat den profilen som ifølge en utbredt fordom skal beskytte deg mot trøbbel. «Vi var familien som ikke kunne skje med,» forteller han oss. «En av de familiene som tenker: problemet med rusavhengighet skjer ikke med oss… Alle tror det kun gjelder kompliserte familier. Det er ikke sånn.»
Gianluca var et livlig, nysgjerrig, kreativt barn: forelsket i musikk og med en mer markert følsomhet enn broren. De første tegnene, i ettertid, kommer allerede på ungdomsskolen, med en musikalsk konsert der Gianluca, til tross for at han er veldig forberedt, nekter å delta. For øyeblikket virker det bare som et barnslig innfall. På den vitenskapelige videregående skolen fungerer imidlertid ikke ting: Gianluca er distrahert, lite involvert, han blir sendt tilbake og mislykkes til slutt. Familien leser alt som en «ungdomsfase» og løper i dekning med repetisjoner, forblir på overflaten. «Vi trodde aldri at under denne oppførselen lå det et dypere problem som vi kunne jobbe med for å hjelpe ham. For oss var det bare ungdomstiden.»
I mellomtiden har Gianluca allerede begynt med ledd og deretter med andre stoffer. Overgangen til kunstgymnaset, bestemt av foreldrene hans for å hengi seg til hans kreative strek, utsetter ham for et miljø der det er lettere å få tilgang til den «kunstige drømmen». Sannheten kommer først når han erklærer den selv: han bruker heroin, og ikke bare det. År med merkelig oppførsel (røde øyne, dager langt fravær, pengesummer og savnede gjenstander) finner plutselig en forklaring.
Den første reaksjonen er den instinktive av Piergiovanni og hans kone og mange foreldres: å klare alt hjemme, alene. Mer tilstedeværelse, mer oppmerksomhet, til og med forsøket på å «holde marihuana under kontroll» ved å rasjonere det. Ingenting som fungerer. Fordi det virkelige problemet, erkjenner Pier Giovanni, var et annet: et forhold som forble på overflaten. «Vårt var en nærhet av kontroll, ikke av dialog. Det var ikke naturlig for oss å dykke dypere. Du må ta av foreldrenes jakke og henge den i skapet.»
Det som endrer ting er besluttsomhet og flaks. Bestemmelsen til familien og Gianluca; lykken med noen møter: kunstskolelærerne som tror på ham og presser dem til å få hjelp, og en arbeidskollega som setter dem i kontakt med enforeldreforeningen knyttet til San Patrignano. Det er der Ceregiolis forstår det viktigste: «Problemet er ikke rusavhengighet: det er et problem som fører til rusavhengighet, og det er der vi må jobbe». Bak Gianlucas misbruk var det en følelse av utilstrekkelighet som han hadde båret med seg siden ungdomsskolen, følelsen av å ikke føle seg akseptert eller forstått.
Oppgaven som foreningen overlater til foreldrene er klar: å fysisk beskytte ham mot de verste risikoene, med start fra overdose, mens samfunnet jobber etter hans vilje for å komme seg ut av det. For som voksen kan du bare gå inn i San Patrignano frivillig. Så familien «omgir» ham: foreldre og besteforeldre, på tur, dag og natt. Huset er låst, mobiltelefonen av, sover på skift for å unngå rømming. En gang rømmer Gianluca ved å hoppe fra terrassen, men kommer tilbake. «Karantenen» varer fire månederfra dagen etter avsluttende eksamen til 30. oktober, da han kommer inn i fellesskapet. I mellomtiden, med hjelp fra professorene sine, klarer han fortsatt å ta eksamen med en god karakter.
Piergiovanni beskriver det med en barsk metafor, den av tunfiskfiske: lukk gradvis hver manøvervei til den eneste levedyktige veien er den rette. Og han kommer til en gest som fortsatt ryster ham: «I en måned snakket jeg ikke med ham igjen. Ved bordet var det som om han ikke fantes. Noe veldig vanskelig for ham, men også veldig vanskelig for meg.»
I San Patrignano finner Gianluca billeddekorasjonsverksted og en «skytsengel» som er ved hans side 24 timer i døgnet i et år. Over tid blir han selv andres skytsengel. I dag snakker familien nesten ikke om fortiden lenger: det er et problem man står overfor, ikke en merkelapp å bringe frem i lyset. Det forblir et ritual, ved hvert møte: en klem som varer noen sekunder, men som føles.
Hvis han kunne snakke med en forelder som opplever det samme, er ikke Piergiovanni i tvil: «Be om hjelp umiddelbart, det kan ikke løses alene. Og ingen skam: sønnen min var på San Patrignano, jeg har alltid sagt det.» Og han ville fortelle versjonen av seg selv fra femten år siden å gjøre den ene tingen han ikke kunne gjøre da: faktisk snakke. «Jeg ville ha satt meg ved siden av ham og begynt å snakke, uten å stoppe ved det første svaret som tilfredsstiller meg. Hvis jeg åpner opp, åpner kanskje den andre seg også.»
