Som tenker på bildene av Gianni Berengo Gardin Det har nesten helt sikkert et svart og hvitt fotografi i tankene. At det er et perfekt spill med ledd på en vaporetto i Venezia, opprinnelsesbyen til hans familie og hans trening; At det er kysset til et par som er satt mellom uendelige arkader, ombord på en gammel bil med utsikt over de skotske eller sittende hav, uansett, på fortauene til Milano. I Lombard -hovedstaden bodde han i det meste av livet, og vant i 2012 en Golden Ambrogino, den ytterste samfunns æren som ble tildelt Milanos kommune til de som utmerket seg for et spesielt bidrag til byen, både ved fødsel og for «adopsjon».
Født i Santa Margherita Ligure på 10. oktober 1930Gianni Berengo Gardin er død Om kvelden 6. august I Genoa, 94 år, etter å ha laget historien om fotografering og reportasje, i stand til å fortelle landet vårt og spesielt Venezia, med ærlighet. Fra begynnelsen av 1950- til 2025 har reporteren samlet seg med Leica og dets gjenkjennelige svart -hvitt et arkiv med utryddede bilder, med over halvannen million negativer, som dokumenterer fra post -krigsperioden til i dag sosiale spørsmål, som forholdene til de psykiatriske pasientene og de marginaliserte samfunnene; arbeidsverdenen og arbeiderklassen; Det enkleste dagliglivet og landskapet og arkitekturene i Italia og resten av verden.
De fotografiske debutene
Fortsatt selvtegnet bilde, mottatt fra onkelen til Amerika, som jobbet ved International Center of Photography i New York, noen bøker som samlet forskningen til reporterne av Farm Security Administration (American Government Agency som ble opprettet i 1937 om målet om å dokumentere landlig liv under og etter den store depresjonen): Cornell Capa, ungarsk fotograf-Stanittendos bror til den mest berømte Robert hadde rådet dem til ham. I løpet av noen dager endret de veien for å se og skyte, og presset ham til å følge eksemplet fra de amerikanske kollegene som jobbet for Liv Og Magnumdatidens viktigste magasin og byrå. «»Amerikansk fotografering var bare en viss ting, og det er den som påvirket meg: den sosiale reportasjenFortalte fotografen. I følge sin egen følte han ikke kunstner, men håndverker. Han var ikke tolk, men en forteller.
Litt over tjue år begynte han i Venezia -arkivfotoet «La Gondola» og den friuliske gruppen for et nytt fotografi på invitasjon av Italo Zannier, og fant deretter noen år senere gruppen «Il Ponte». Bildene hans kom Publisert for første gang i 1954 I det ukentlige magasinet Verden av Mario Pannuzio, debuten de fulgte, med Profesjonell karriere startet i 1962samarbeid med de viktigste nasjonale og internasjonale avisene, fra Domus til ERA Og Espressoenfra Le figaro Og Stern al Tidog realiseringen av mer enn 250 fotografiske bøker og hundrevis av personlige utstillinger over hele verden, hvorav den siste på National Gallery of Umbria, innviet i mai i fjor og kan besøkes til slutten av september.
Etter avtrykk av den amerikanske rapporten, blant de viktigste møtene som Gianni Berengo Gardin husket at det var den med Ugo Mulas I Milano, som lærte ham skillet mellom et vakkert og et godt fotografi. «»Siden den gang gikk jeg på jakt etter sekundet. I virkeligheten har jeg laget mange vakre og bare noen gode». Blant de mange premiene som ble vunnet i løpet av hans veldig lange karriere, husker vi World Press -bildet i 1963, Lucie -prisen til karrieren, i 2008, og Kapuściński -prisen i 2014 for reportasjen, og for å demonstrere at han gjorde mye mer enn en.
Den sosiale reportasjen: Fra psykiatrisk syke til den italienske provinsen
1969 er året for «Die Class»Hans arbeid med forholdene til de syke på italienske psykiatriske sykehus, opprettet med fotografen Carla Cerati og publisert med tekster valgt av psykiatere Franco Basaglia og Franca Ongaro Basaglia: Made Colorno, ContiBa, som ble gjort i Colorno, ContiBa, som ble gjort i Colorno, ContiBa, og den av Colorno, ContiBa, og som ble gjort i Four – den av Basag og Reform av de psykiatriske sykehusene i Italia (og deretter i andre land) gjennom lov 180/1978, So -kalt Basaglia lov. «»Vi fotograferte bare med samtykke fra syke, – sa reporteren. – Men vi ville ikke vise sykdommen, men tilstanden«.
I 1973 samarbeidet han i stedet med forfatteren og poeten Cesare Zavattini For å fortelle Luzzana, en by i provinsen Reggio Emilia, etter de sosiale endringene som skjedde med industrialisering: et land ble født tjue år senere «, etterfulgt av den første boken som Zavattini hadde laget i 1955 med den amerikanske fotografen Paul Strand.
På slutten av syttitallet samarbeidet Gianni Berengo Gardin med sin kollega Luciano D’Alessandro til «Inne i husene» (1977) og «Inne i arbeidet«(1978), som forteller hverdagen i hjemmene til de store italienske byene og i industrianleggene og etterlater en av de beste rapportene om hvordan folk bodde og jobbet i Post -War Italia.
Mellom åttitallet og begynnelsen av nittitallet fulgte reporteren flere grupper av sigøynere mellom Firenze, Palermo, Padua, Reggio Emilia, Trento og Bolzano, for å fortelle sin måte å leve på en gratis måte fra alle de fordommer som på det tidspunktet fulgte denne minoriteten: «Den desperate gleden. Å leve fra Zingari til Firenze» Han ble publisert i 1994 og Leica Oskar Barnack -prisen fikk ham.
Samarbeidet med Renzo Piano and the Photography of Architecture and Landscape
Ankom i Milano, blant de første tingene han fotograferte var mennesker og forsteder, særlig Sesto San Giovanni, og de forskjellige Milanese -miljøene, som boka ble født Mennesker i Milano, Publisert i 2010 og inneholder bilder tatt fra 1950 -tallet.
Fra 1966 til 1983 samarbeidet reporteren med Italiensk turneringsklubb og parallelt med‘De Agostini Geographical Institute, Fortell landskapene og geografiene i Italia og Europa, og siden 1979 har reporteren gjennomført et samarbeid med arkitekten Renzo -piano i over tretti år, og dokumenterer realiseringen av prosjektene sine i alle fasene deres, fra Center Pompidou i Paris til Osaka flyplass, til San Nicola Di Bari Stadium, fotografert fotografisk flyplass. I de samme årene samarbeidet han med selskapets symbol på den italienske industrien, fra Olivetti til Fiat, fra Alfa Romeo til IBM.
Reporteren begynte å fotografere sin Venezia i 1954 og kunne ikke forbli likegyldig til temaet store cruiseskip som kom inn i Judecca -kanalen, for eksempel «monstre lenge to ganger Piazza San Marco, to ganger High Palazzo ducale» her mellom 2012 og 2014, vekket på fem på morgenen for å gjøre det reelle, de bilder av den store skurken på den store skurken for å gjøre det meste til å gjøre det meste til å gjøre det. samlet inn «Venezia og de store skipene» og utgitt i 2015. De store skipene, fra august 2021, kan ikke lenger passere foran San Marco og langs Judecca -kanalen i Venezia.
