TilhørerBlob -arkitektur (også kalt Blobitettura eller Blobitecture) Bygninger med bølgete og krøllete former, fri for kanter og tradisjonelle symmetriske geometrier, lik Amebe eller bobler. På designnivå var disse formene med et organisk og biomorf utseende nesten umulige å skape før den digitale epoken, fordi de er vanskelige å forestille seg og tegne for hånd, men fremfor alt å bli beregnet strukturelt. Med ankomsten av den første 3D -modelleringsprogramvarenoen klobiske arkitekturer klarte å bli bygget, og ble virkelige ikoner av det eksperimentelle språket på slutten av 90 -tallet og begynnelsen av 1900 -tallet: et øyeblikk av avgjørende endring på tampen av den digitale revolusjonen. Hvis teknologien som den er på den ene siden, men som aldri har sett former aldri sett før, på den andre siden, gjorde de økonomiske og konstruktive grensene det vanskelig å gå fra konseptet til virkelighet. Blant Blob -bygningene som faktisk er bygget og blant de mest betydningsfulle, husker vi Kunsthaus av Graz, designet av Peter Cook og Colin Fournier, Selfridges Building av Birmingham, laget av fremtidige systemer, og Sage Gateshead av Norman Foster.
Fødsel og evolusjon av Blob -arkitektur
Vi kan si at Blobitecture ble lansert, rundt midten av 90 -tallet, av den amerikanske arkitekten Greg Lynnpioner av Datamaskinhjelp design (CAD) og forfatter, i 1996, av opplysningens essay Klatter, eller hvorfor tektonikk er firkantet og topologi er groovy, Publisert av ethvert magasin. De Begrep om «blob» Imidlertid er det ikke en oppfinnelse i to-domstol, den stammer fra datamaskinens forkortelse Binær stor gjenstandet felt som i informatikk er generisk assosiert med lagring av store data i binært format som ikke er direkte tolkbar av databasene. I det spesifikke tilfellet av tre -dimensjonal modelleringsprogramvarebeskriver den samme enheten sfærer som kan samles for å danne større (og derfor «tunge» gjenstander). I datidens 3D-program, alias-Wavefront, var det faktisk «Blob» -modulen som tillot å kontrollere disse sfæriske primitive detaljene, kalt «Metaball«.
Lynn begynte å eksperimentere og følte at datamaskinassistert designprogramvare ikke bare ville ha vært nyttige verktøy for å fremskynde arbeidet, men ekte kreative allierte. Han utforsket potensialet sitt, og stilte spørsmål ved forholdet mellom digital beregning, arkitektonisk og strukturell sammensetning, og mellom 1995 og 1999, med Douglas Garofaloe og Michael McInturf, bygde Koreansk sRestbyterian Church I Queens i New York: En av de aller første bygningene – komplekse, men ikke klatter, selv om den første intensjonen var den – laget ved hjelp av programvare i fasen av forestillingen om design. Selv om teknologien ikke manglet – datagrafikksektoren ble gal, var numeriske kontrollmaskiner allerede utbredt og i økende grad å kutte digitaliseringssystemer – bygge amorfe bygninger, fra Organisk profil og fra noen ganger tvilsom estetikk, plasserte han Bemerkelsesverdige tekniske utfordringer. Spesielt førte de høye realiseringskostnadene ofte til resultater på papir, og det var noen få som gjorde kloster arkitektur i konkret arkitektur.
De mest kjente klatebygningene i verden
Etter noen av de mest betydningsfulle resultatene i verden – alt i Europa.
Kunsthaus Graz i Graz, Østerrike
Drevet i sekstitallet i Avant -Garde -prosjektet for å anvende teknologi på bygging av biomorfe bygninger, dekk og i stand til å bevege seg i verdensrommet, åpner det tidligere Archigram (nå Spacelab) Peter Cook og Colin Fournier, den europeiske kulturens hovedstad – i Graz i 2003 – året der den østerrikske byen var den europeiske hovedstaden – balsaren i 2003 – året der den østerrikske byen var den europeiske kulturen – bizarre i 2003. Kunsthaus Graz. Bygningen, brukt som et museum for kunst og kallenavnet «Vennlig fremmed«For sin organiske form er den dekket med en multimedieskinn på 1.066 elementer av blå plexiglas og 930 fluorescerende lamper som lyser opp om kvelden ved å skape lys av lys og forskjellige effekter. Inne i naturlig lys passerer gjennom takvetter plassert på dekselet, disse er alt mot nord, bortsett fra et som ser øst i retning av klokketårnet, et historisk historisk symbol.
Selfridges Building i Birmingham, Storbritannia: Et eksempel på Blobitettura
Fullført i 2003 og designet av Future Systems Studio, grunnlagt av Jan Kaprický og Amanda Levete, The Selfridges Building av Birmingham er kjent for sin buede fasade, dekket med 15 000 anodiserte aluminiumsskiver Inspirert av den berømte metallstrikkede kjolen designet av Paco Rabanne på 1960 -tallet. Mens interiøret følger funksjonell logikk, blir utsiden tenkt som et uavhengig skulpturelt skall. Foringsrøret består av en stålstøtestruktur, dekket med et kontinuerlig lag med projeksjonssement som har gjort det mulig å oppnå myke og kontinuerlige overflater. Platene var da digitalt modellert Og skreddersydde produkter for å følge nøyaktig, punkt for punkt, silhuetten av volumet. Selfridges er en av de mest fotograferte bygningene i Storbritannia – den finnes til og med blant Windows ‘standardbakgrunn – og har bidratt til transformasjonen av byens bybilde.
Tre BLOB -bygninger signert av Norman Foster
Også den berømte britiske arkitekten Norman Foster Han bygde bygninger med bloboidale former på begynnelsen av 2000 -tallet. Den filologiske bokhyllen ved University of Berlin, kalt «Berlin -hjernen«(2006), har en ellipsoidal form og et dobbelt skinn sammensatt eksternt fra vekslende gjennomsiktige og metallpaneler, og internt av et hvitt glassfiberstoff som sprer det innkommende lyset. Glasshouse International Center for Music (Ex Sage Gateshead, 2004), i Gateshead i Storbritannia, husker i stedet et skall og deler med det første et system med panel for å planlegge rektangulære elementer: resultat lett oppnåelig på overflater avledet fra revolusjonsoperasjoner. En tredje bygning med en bloboidal form, men fullstendig laget av tre, er Chesa Futura (2003), et boligkompleks i St. Moritz, Sveits
