Filmen «Byene på slettene” av Francesco Sossai, som nylig vant åtte statuetter på David di Donatello, en filmpris nå i sin 71. utgave, inkluderer scener skutt på Brion minnesmerkearkitektens arbeid Carlo Scarpa i provinsen Treviso, i San Vito d’Altivole, en landsby i Altivole.
Minnesmerket, også kjent som Brion Tomb og nå administrert av FAI, hadde allerede blitt valgt som et sett av Denis Villeneuve for filmen Dune – del to. I Sossais film er det ikke bare en scenografi, men en av hovedpersonene, blant symbolene på det venetianske landskapet i sentrum av fortellingen.
Graven designet av Scarpa er ikke den eneste kunstnerens grav i Italia som er verdt et besøk: over hele landet er det en arv av monumentale kirkegårder og forfattergraver, designet av de største navnene innen arkitektur og skulptur (fra Aldo Rossi til Mario Botta, fra Arnaldo Pomodoro til Leonardo Ricci) som har vært i stand til å forvandle smerte til en estetisk og åndelig opplevelse som kan vare over tid.
Brion-minnesmerket i San Vito d’Altivole, Treviso
På landsbygda i Treviso regnes dette komplekset som et av mesterverkene i arkitekturen fra det tjuende århundre, med sin modernistiske stil full av orientalsk, venetiansk og bysantinsk påvirkning. Den ble bestilt i 1969 av Onorina Tomasin-Brion for å hedre ektemannen Giuseppe Brion, grunnlegger av det historiske Brionvega designer elektronisk utstyrsselskap og er i dag en eiendel beskyttet av FAI.
Betrodd Carlo Scarpa (som i dag hviler akkurat der, i en grav designet av sønnen Tobia, på grensen til kirkegården), er minnesmerket en 2200 kvadratmeter stor park som blander armert betong, vannstier, japanske hager og islamske referanser. Du kommer inn gjennom den berømte «propylaea», preget av to sammenvevde sirkler som symboliserer ekteskapelig kjærlighet. Det er et sted designet for å tilby en opplevelse av ro og i henhold til en kjent setning tilskrevet Scarpa selv: «Barn leker, hunder løper: alle kirkegårder bør lages slik».
Ossuariet til kirkegården i S. Cataldo, Modena
I 1971 utlyste Modena kommune en nasjonal konkurranse for utvide Cesare Costas kirkegård fra det nittende århundreopprettet mellom 1858 og 1876 i nyklassisistiske former. Det var de som vant den Aldo Rossi og Gianni Braghierimed et prosjekt kalt Himmelens blå, sitat fra romanen til den franske filosofen Georges Bataille (Le Bleu du ciel) til fargen på de trekantede takene i omkretsen, designet for å kommunisere med himmelen på den Emilian-sletten. Rossi tenkte på kirkegården som en sann «de dødes by»: et sted hvor «det private forholdet til døden går tilbake til å være et sivilt forhold til institusjonen».
Det visuelle midtpunktet i komplekset er den store kuben til ossuary: en bygning i armert betong helt hul innvendig, malt mursteinsrød, gjennomboret av firkantede vinduer uten rammer. De er enkle kutt i veggen: lys som kommer inn i de dødes hus, som Rossi selv beskrev som «et uferdig og forlatt hus, analogt med døden». Innviet i 1984, med realiseringen av litt over en tredjedel av det opprinnelige prosjektet, forble kirkegården et bevisst åpent arbeid i flere tiår. Det var også det som gjorde ham berømt over hele verden fotografen Luigi Ghirrisom året før produserte en serie bilder som nå er ikoniske: den røde kuben som dukker opp fra et bilvindu, de tomme vinduene som rammer inn flekker av himmelen, den stille massen i Po-dalen.
Kirkegård på øya San Michele, Venezia
Ligger påøya San Michelemellom Venezia og Murano, er en av de mest spesielle kirkegårdene i Italia, gjort stemningsfull av sin isolerte beliggenhet i den venetianske lagunen. Dens moderne historie begynner på begynnelsen av 1800-tallet, etter Edict of Saint-Cloud utstedt av Napoleon i 1804, som påla opprettelsen av kirkegårder utenfor bebodde sentre. Inngangen er dominert av Mauro Codussis renessansekirke, men det er det moderne tilbygget som fanger blikket for arkitekturentusiastene. Designet av David Chipperfield, vinner av den internasjonale konkurransen i 1998, mellom 2007 og 2017, integrerer den moderne intervensjonen de historiske røde mursteinsveggene og de indre gårdsplassene kledd i svart basaltstein, og skaper en kontrast som er i dialog med det omkringliggende vannet. Det er vertskap for kjente personer og en rekke vitnesbyrd om historie og kunst, inkludert Igor Stravinsky, Sergei Diaghilev, Ezra Pound og nobelprisvinneren Iosif Brodsky.
Graven til Federico Fellini og Giulietta Masina, Rimini
Vi er i monumental kirkegård i Celle-lokaliteteni Rimini. Det er et sted som Federico Fellini han ville ha definert det som «mindre dystert», takket være den gledelige tilstedeværelsen av toget som passerte i nærheten. Den berømte regissøren og hans skuespillerkone hviler her Giulietta Masina (som gikk bort fem måneder etter ektemannen, 23. mars 1994) og hennes sønn Pierfedericosom døde noen dager etter fødselen i 1945.
Området ble tegnet i 1994 av arkitekten Pierluigi Cerrimed et radikalt valg: å redusere hvert komposisjonselement til et minimum. Den store bronseskulpturen dominerer scenen på oppdrag fra Rimini kommune billedhugger Arnaldo Pomodoro: «Den store buen: hyllest til Federico Fellini», en dobbel trekant av polert bronse fire meter høy, plantet i bakken med toppunktet vendt nedover, som ser ut til å dukke opp fra en vannmasse. Pomodoro ble inspirert av de nautiske temaene i to av regissørens filmer, Amarcord (1973), satt i Rimini, e Og skipet går (1983). Skulpturen er plassert nær inngangen til kirkegården, slik at den er synlig selv når porten er stengt.
Galli-graven i Sant’Ilario, Genova
Vi er i Liguria, i Genova, på den suggestive kirkegården til Sant’Ilario Alto som har utsikt over Nervi, med en spektakulær utsikt over havet. Kirkegården er bygget på terrassegulv langs den bratte liguriske kysten, med en rekke begravelsesmonumenter innskrevet i mange like store: Galli grav den ligger i den høyeste delen, nær den store sentrale trappen. Den bærer også signaturen til Carlo Scarpa og ble fullført postuum (1976-1981) basert på hans tegninger av arkitektene Mattia Pastorino og Giuseppe Tommasi. I 1976, etter sønnen Antonios for tidlige død, kontaktet moren Angela Galli Dossena Scarpa, hvis arbeid hun hadde beundret ved Brion Memorial. Først nektet arkitekten, så godtok det.
Arkitektens plutselige død i 1978 avbrøt arbeidet som fortsatt var i planleggingsfasen: det var den genovesiske arkitekten Mattia Pastorino som fullførte arbeidet sammen med Giuseppe Tommasi i 1981, trofast etter de 25 autograftegningene som er bevart i dag i Palazzo Spinola, hjemmet til Nasjonalgalleriet i Liguria i Genova. Resultatet er et parallellepiped i hvit Vicenza-stein bearbeidet med en burin, plassert på en sort granittbunn. På hovedfronten er volumet gravert av to spor, ett vertikalt og ett horisontalt, som skaper et formet snitt T.
Veritti-graven, Udine
Al Monumental kirkegård i Udinei sin eldste del, er det et av de mest diskuterte verkene i italiensk arkitektur etter krigen. Der Veritti grav den ble designet mellom 1950 og 1951 av Angelo Masierien ung friuliansk arkitekt, student og nær samarbeidspartner av Carlo Scarpafor Veritti-familien, som han var i slekt med. Det var hans siste verk: 28. juni 1952 døde Masieri i en bilulykke i Pennsylvania, bare tretti år gammel. Det var Scarpa, hans mentor og venn, som fullførte graven basert på de mange forberedende skissene som den unge mannen hadde etterlatt seg.
Bygningen ser ut som en enkel rektangulær innhegning i Botticino-marmor, nesten en avdekket kube. Den er tilgjengelig via en halvmåneformet port laget av muntzmetall (en legering av kobber og sink som er kjær for Scarpa). Halve plassen er friluft; i midten av brosteinsbelegget er det en marmorplate som gir tilgang til krypten. Nisjenes indre vegger er dekket av uregelmessige røde marmorplater. Alteret, i rosa stein, stikker ut fra et kutt i veggen og krypten er delvis dekket av en stor oksidert bronseskive.
Neri Pozza-graven, Vicenza
På Longara-kirkegården, på den nordlige enden av den vestlige fløyen beregnet på familiekapellene, står en av de mest enestående begravelsesintervensjonene i moderne italiensk arkitektur: begravelsesmonumentet som Mario BottaTicino-arkitekten kjent for Cathedral of the Resurrection of Évry og for en poetikk basert på murstein, stein og rene geometriske volumer, laget mellom 2005 og 2009 for den venetianske intellektuellen Neri Pozza og kona Lea Quaretti. Skulptør, gravør, partisan, forfatter (hans Rettssak for kjetteri vant Campiello-prisen i 1970), var Pozza også forlegger: i 1946 grunnla han forlaget i Venezia som bærer hans navn og som ga ut blant annet Montale, Gadda, Buzzati, Cardarelli og den første romanen av Goffredo Parise.
Kapellet som Botta tegnet for dem er et parallellepipedum i synlig murstein hvis hovedfasade, orientert mot nordvest, er modellert av to skråplan som skråner ned i et regulært spor mot midten, hvor passasjen åpner seg innenfor som de to tvillingsarkofagene hviler. Det er den samme konkave komposisjonsfiguren som Botta allerede hadde brukt til portalen til katedralen i Évry i Frankrike: et perspektivfokus som tiltrekker blikket og konsentrerer det mot det viktigste punktet, døden og minnet. På sørvestfronten er det en glassdør dekket i stein. På innsiden kommer lyset inn i zenithal gjennom et sirkulært hull. Til venstre for graven er det en liten skulptur i polert bronse, laget i 1979 av Vicenza-skulptøren Nereo Quagliatosom skildrer Neri Pozza selv.
Aviskioskene til den monumentale kirkegården i Milano
Innviet i 1866 for å svare på Napoleon-ediktet av Saint-Cloud og den nye borgerlige individualismen, Monumental kirkegård i Milano det er et friluftsmuseum. Når du går gjennom gatene, krysser du hele italiensk kunsts historie, inkludert skulpturer av Lucio Fontana, Adolfo Wildt, Giacomo Manzù og Giò Pomodoro. I Famedio (og i dens krypt), tempelet for byens berømmelse, hviler eller er mennesker av stor betydning innskrevet: fra Alessandro Manzoni til Dario Fo, fra Alda Merini til Carla Fracci, som går gjennom kunstneren Walter Chiari og den store komponisten Amilcare Ponchielli. Blant de mest utrolige private gravene finner vi:
- Bernocchi aviskiosk. Arbeidet til arkitekten Alessandro Minali og billedhuggeren Giannino Castiglioni, ble reist til minne om Camilla Nava Bernocchi (1879-1930) og senator Antonio Bernocchi (1859-1930). Monumentet er en kolossal struktur med en firkantet base, der det står et avkortet kjegletårn dekket av en spiral av skulpturelle paneler som forteller Kristi lidenskap og Via Crucis.
- Campari aviskiosk. Berømt for bronsegjengivelsen i nesten naturlig størrelse av Nattverden. Giannino Castiglionis arbeid er slående for den dramatiske realismen til apostlenes skikkelser.
- Körner aviskiosk. Arbeidet av arkitekten Giulio Ulisse Arata og skulptøren av «lys» Adolfo Wildt, ble utført i 1929. Strukturen i det liguriske konglomeratet minner om Mausoleet til Theodoric. Den skulpturelle gruppen med tittelen er podet inn på den imponerende bronseportalen Hengivenhet i smerte.
- Toscanini aviskiosk. Det er her dirigenten Arturo Toscanini hviler. Aedikelen ble bygget mellom 1909 og 1911 av den piemontesiske billedhuggeren Leonardo Bistolfi for å minnes den siste fødte av mesteren Giorgio Toscanini, som døde for tidlig.
