Odysseen Av Christopher Nolanselv før den ble utgitt på kino 16. juli 2026, fikk utmerkelsen som første film skutt helt inn IMAX analog. Dette er en utrolig teknologi som muliggjør uoppnåelig visuell ytelse, til tross for at den har svært strenge tekniske grenser.
IMAX skiller seg fra tradisjonell kino fordi den ikke bruker den klassiske 35 mm filmen som går vertikalt, men en 65 mm bånd som løper horisontalt: rammen blir enorm (15 perforeringer), med en oppløsning estimert mellom 12K og 18K (mot 2K/4K av moderne digitale projektorer).
Blant annet for å skyte med live lyd og eliminere støy fra utstyret, fikk Nolan bygget en veldig tung lydisolert «blimp» for kameraet, så tungvint å forhindre riktig skudd av blikkene mellom skuespillerne. Løsningen ble a speilsystemsom gjorde det mulig for skuespillerne å se på refleksjonene sine mens linsen forble skjult til siden.
Hva er IMAX og hvordan du bruker 65 mm film når du fotograferer
La oss starte fra det grunnleggende. IMAX står for «Maksimum bilde«, betyr hva»Maksimalt bilde«. Målet er klart allerede fra navnet: press visuell kvalitet til maksimal grense. For å forstå hva dette maksimale bildet består av, må vi gjøre en sammenligning med de tradisjonelle filmene som vi er vant til å se på kino. Disse er historisk filmet i film fra 35 millimeter. Denne tapen løper vertikalt inne i kameraet, og hver ramme tar opp plass til omtrent 4 perforeringer (de små hullene på sidene av filmen), og gir en nyttig bredde på omtrent 24,9 millimeter.
IMAX, derimot, bruker filmlager 65 mm under opptak. Men her er den virkelige genistreken fra IMAX-ingeniørene: i stedet for å kjøre filmen vertikalt, kjørte de den horisontalt!
Ved å rulle horisontalt begrenses ikke rammen av filmens bredde. Hver eneste IMAX-ramme er lang 15 perforeringer. Dette mammutformatet, kjent som 15/70er omtrent 10 ganger større enn en standard 35 mm ramme. Og i praksis, hva endres? Først av alt, resolusjonen.
Hvis vi prøvde å oversette kvaliteten på en IMAX-film til digitale piksler, ville vi snakket om en fantastisk oppløsning anslått mellom 12K og 18K. Dette betyr at bildet har en utrolig skarphetrike teksturer og nesten usynlig filmisk korn, og tilbyr en estetikk og fargegjengivelse som ingen digital sensor i dag kan matche på samme måte.
For det andre er det et spørsmål om optikk Og dybde Av felt. Å ha en så stor film endrer synsfeltet, slik at du kan oppnå en mye grunnere dybdeskarphet. Så det er brede bilder, men med uskarp bakgrunn, og dette lar deg isolere karakterene og gi filmen et episk og tredimensjonalt utseende.
Så er det formatet på skuddet. Native IMAX har et forhold på 1,43:1som er mye høyere og «firkantet» enn typiske widescreen-skjermer, som er veldig brede og lave. Dette formatet gir seeren opptil 26 % mer bilde over og under.
Og projektorene? De er monstrøse maskiner like mye som filmkameraer. En analog IMAX-projektor veier mer enn 2 tonntilsvarende en liten bil! Den bruker 15 000 watt vannkjølte xenonlamper, og det er til og med en vakuumsystem som suger filmen mot et glasspanel for å holde den på linje med linsen. Når filmen projiseres på skjermer opp til 30 meter høye (så mer eller mindre som en 8-etasjers bygning), fyller bildet ditt perifere synsfelt fullstendig.
Det utrolige er at til i dag har ikke regissører som brukte IMAX – inkludert Nolan selv – gjort det for hele filmen, men bare for noen spesifikke sekvenser. La oss si filmen Tenetomtrent halvparten ble skutt med denne teknikken. Men med Odyssey endres det, for her er alt skutt i IMAX, fra første til siste scene.
Begrensninger og problemer ved IMAX: Utstyret veier over 100 kg
Det første problemet er vekten av utstyretgitt det et IMAX-kamera veier mer enn 100 kg! For å flytte den trenger du spesielle støtter og for å montere og demontere den trenger du flere personer om gangen. Jeg lar deg forestille deg hvor vanskelig det kan være å ta et dynamisk skudd med et sånt beist.
Den andre begrensningen ved denne teknologien er varighet. På grunn av den gigantiske størrelsen på båndet som går inni det, kan IMAX-filmkameraet kun holde ca 300 meter film om gangen. Vet du hvor mange minutter med opptak tilsvarer? Mellom to og et halvt minutt og maksimalt tre minutter. Se for deg presset på skuespillerne, som må være perfekte vel vitende om at hver feil er veldig dyr, gitt at filmen koster opptil $2000 for hvert minutt skudd!
Det tredje problemet med IMAX, kanskje det viktigste, er støy øredøvende. Årsaken bak denne støyen er rent mekanisk og fysisk. Maskinen må trekke en enorm mengde film med en imponerende hastighet (dvs. 24 bilder per sekund) gjennom de interne girene. Med slik støy er det i hovedsak umulig å ta opp live lyd – derfor skuespillernes stemmer mens de spiller – og tvinger vanligvis produksjoner til å dub alle dialogene på nytt i postproduksjon. Nolan er imidlertid ingen superfan av redubbing. Han ville ha original lyd til sin Odyssey, selv med IMAX. Og hvordan gjorde han det?
Han jobbet tett med IMAX-ingeniører for å lage en genial løsning: a «blimp«, det vil si et spesielt lydisolert, blyforet hus for filmkameraet. Matt Damon beskrev dette beskyttende skallet som en ting av «størrelsen på en kiste» som, når den var samlet, brakte totalvekten til over 136 kilo. Den veide så mye at de måtte bygge spesielle stålplater på trallene for å støtte den.
Men å sette inn kameraet i denne gigantiske «kisten» skapte et nytt problem: luftloftet var så stort at det i dialogscener mellom to skuespillere forhindret å plassere kameralinsen på rett sted for å fange den riktige blikklinjen. Løsningen? Et genialt system av speil! Skuespillerne plasserte seg ved siden av det klumpete kameraet og så inn i et speil, som igjen reflekterte bildet rett inn i kameralinsen, og bevarte dermed intimiteten til bildet.
La oss ta et øyeblikk. Vi har sett hva denne IMAX-teknologien er, hvordan den fungerer, og hvilke store tekniske begrensningene filmskapere møter når de velger å bruke den. Men når filmen er spilt inn, hva skjer?
Montering i IMAX med spesiallim
I en verden dominert av digitalt, hvor regissører klipper filmer ved å klikke med en mus på en datamaskin, hvordan redigerer du en storhet i analog IMAX? Vel, på den gamle måten. Du tar to stykker 70 millimeter IMAX-film, du bruker en liten krukke med lim spesiell å påføre limet med kirurgisk presisjon på kanten av det kuttede negativet, og fysisk sammenføye de to strimlene.
Se for deg ansvaret det er å håndtere et negativt million-dollar med saks og lim. Men resultatet er ett feilfri leddperfekt, så mye at det ikke engang virker kuttet. Dette er galskap, med tanke på at filmen varer i nesten tre timer. Men når jeg kjøper en billett som sier IMAX, hva skal jeg egentlig se?
Hvor de viser filmer i IMAX i Italia
Faktisk er det stor forskjell mellomden ekte IMAX» (eller klassisk IMAX) og «den digitale IMAX«. DenKlassisk IMAX det er den vi har sett så langt, den som bruker gigantiske 2-tonns projektorer og den gigantiske 70 mm filmen med 15 perforeringer som vi snakket om. Dette formatet gir oss en fantastisk visuell oppløsning og projiseres i sitt opprinnelige sideforhold på 1,43:1. Det er et veldig høyt, nesten firkantet bilde som dekker hele veggen foran deg og fullstendig fyller det perifere synet ditt.
I 2008 ønsket imidlertid IMAX-selskapet å utvide merkevaren til vanlige multipleks-teater. For å gjøre dette var det umulig å installere de enorme og dyre analoge projektorene overalt, så de skapte IMAX digitale projektorer. Denne digitale teknologien har gjort det mulig å bringe IMAX over hele verden, men den har store tekniske begrensninger sammenlignet med film. Først av alt oppløsningen er betydelig lavere (vi snakker om 2K eller 4K versus 12K/18K). For det andre tvinger disse proporsjonene en «kutt» av bildet: det er det ikke lenger 1,43:1 men det går ned til 1,90:1. Dette betyr at bildet blir mer sammenklemt horisontalt, og hele delen av det øvre og nedre bildet som er tatt opp av regissøren, blir bokstavelig talt kuttet bort!
I Italia det er IMAX-teatre, men de faller alle inn i kategorienIMAX digital. Dette betyr at hvis du vil leve den «puristiske» og 100 % analoge opplevelsen ønsket av regissører som Christopher Nolan, må du dessverre sette deg på et fly og reise til byer som London eller Praha.
Men fortvil ikke! Å gå til en digital IMAX-kino i Italia er fortsatt en tydelig høykvalitets visuell og lydopplevelse. Kort sagt, enten det er på film eller digitalt, er oppdraget til disse teknologiene alltid det samme: å få oss til å dagdrømme foran den største og mest oppslukende skjermen mulig.
