De Pussy Riotet feministisk punkrockkunstnerisk kollektiv fra Moskva kjent for sine oppsiktsvekkende handlinger og demonstrasjoner mot Vladimir Putin, har nok en gang skapt overskrifter for å ha deltatt i debatten om Russlands tilstedeværelse (etter 4 års fravær) ved Venezia kunstbiennale 2026: lederen og grunnleggeren Nadya Tolokonnikova han har faktisk lovet sit-ins og protestaksjoner til støtte for russiske dissidente kunstnere med tanke på gjenåpningen av den russiske paviljongen.
Den 61. internasjonale kunstutstillingen, med tittelen I molltoner (prosjektet til kuratoren Koyo Kouoh, som døde for tidlig i fjor), vil være åpent for publikum fra lørdag 9. mai til søndag 22. november 2026 i Venezia og åpningen dedikert til fagfolk er planlagt til 6., 7. og 8. mai.
Det har vært en rekke internasjonale, politiske og institusjonelle kontroverser angående Russlands tilstedeværelse på arrangementet, noe som blant annet også førte til at årets jury trakk seg og beslutningen om å avlyse åpningsseremonien. De Russisk paviljong vil bli ekskludert fra arrangementetåpen kun på disse forhåndsvisningsdagene etter invitasjon til en forestilling, mens fra 9. mai vil besøkende kun kunne observere opptaket fra utsiden.
Le Pussy Riot, feministkollektivet på Veneziabiennalen 2026
Pussy Riot ble født i Moskva sommeren 2011 som punk rock kunstnerisk kollektiv, feministisk inspirert og åpenlyst anti-Putin. De ble grunnlagt av Nadežda «Nadya» Tolokonnikova og Ekaterina «Kat» Samucevič, som brøt ut av «Vojna» (på russisk, «Krig»), en radikal gatekunstgruppe, for å bygge et nytt prosjekt som var i stand til å forene aksjonisme (en form for protestkunst født i 1960-tallets Europa som bruker offentlige og performative handlinger som et politisk verktøy) til en dypere refleksjon over kvinners rettigheter og LHBT+-samfunnet.
Pussy Riot, som består av et variabelt antall medlemmer, er derfor ikke bare en musikalsk gruppe, men en performancekunst-kollektivsom bruker punk som medium og språk for å kritisere politisk korrupsjon, Vladimir Putins regime og tradisjonelle kjønnsroller fremmet i Russland, hvor de nå anses som fiendtlig og undergravende organisasjon av lokale myndigheter. Fra begynnelsen valgte kollektivet anonymitet, og gjemte ansiktene sine bak fargerike tilbehør og balaclava (balaclava) under musikalske fremføringer eller demonstrasjoner. Ikke så mye for å beskytte seg mot konsekvensene, men for å understreke at budskapet er større enn enkeltmenneskene som bærer det.
De kollektivets kulturelle røtter de er forankret i to distinkte tradisjoner: den angelsaksiske en av bevegelsen Riot Grrrl, født på nittitallet (den feministiske hardcore punkscenen i USA, knyttet til band som Bikini Kill og Sleater-Kinney), og Geriljajenterkollektivet av amerikanske aktivister som har fordømt sexisme i kunstverdenen siden 1985 ved å bruke gorillamasker. Blant påvirkningene er det ingen mangel på personer som den franske feministiske forfatteren Simone de Beauvoir og teorien om «performativt kjønn» Judith Butlerifølge hvilken kjønn ikke er et fast faktum, men noe som «utspilles» og konstrueres gjennom gjentatte handlinger.
De mest kjente handlingene: fra alteret i katedralen Kristus Frelseren til fotball-VM
Når det gjelder tilstedeværelsen av Pussy Riot i Venezia, erklærte presidenten for Venetos regionale råd Luca Zaia, kontaktet av Tolokonnikova de siste dagene, «Jeg tror det er plass til å gjøre ideene deres kjent på biennalen».
Kollektivets metode er imidlertid vanligvis den samme: uautorisert adgang til offentlig rom eller symbolsk ladet å bringe på scenen ytelse på noen få minutter filmet på video og deretter utgitt på nettet. En formel som, gjentatt over tid, har bygget en global medietilstedeværelse. Blant deres mest kjente tidlige blitzer finner vi «Osvobodi brusčatku» («Clear the Pavements», november 2011), der gruppen sang på offentlig transport i Moskva for å protestere mot parlamentsvalget. Så, i januar 2012, en forestilling på Røde plass med tittelen «Putin gjorde seg forbanna».
Den mest slående forestillingen var den i februar 2012, der fem aktivister kom inn i Kristi Frelserens katedral i Moskva (den største ortodokse kirken i verden) og gikk opp til alteret, hvor de iscenesatte en «Punk Prayer». I forestillingen, som varte under et minutt før den ble blokkert, ba de jomfru Maria om å jage Putin bort, for å kritisere koblingen mellom den russiske staten og den ortodokse kirken. Konsekvensene varte imidlertid mye lenger: Tolokonnikova, Alyokhina og Samutsevich ble arrestert og dømt til to års fengsel i en arbeidsleir for «hooliganisme motivert av religiøst hat».
Kunstnere og intellektuelle av internasjonalt kaliber har signert appeller som ber om løslatelse og Amnesty International har anerkjent dem som samvittighetsfanger. Etter løslatelsen fra fengselet i 2014, forsøkte kollektivet å opptre under olympiske vinterleker i Sotsjimen ble tvangsblokkert av de paramilitære styrkene til kosakkene, som angrep dem ved å piske dem, mens i 2018, under finalen i Fotball-VM i Moskvainvaderte fire medlemmer spillefeltet for å protestere mot russisk politibrutalitet. Pågrepet ble de dømt til «bare» 15 dagers forvaring. Siden 2021 har Tolokonnikova, som for tiden bor utenfor Russland på grunn av økende press mot dissidenter, blitt inkludert på listen over «utenlandske agenter» ettersøkt av russiske myndigheter. For noen dager siden demonstrerte kollektivet foran Justispalasset i Strasbourg til støtte for politiske fanger i Russland.
Hva har Veneziabiennalen i 2026 med det å gjøre og hvorfor russiske aktivister vil være der
Der 61. internasjonale kunstutstilling of Venezia har annonsert gjenåpningen av den russiske paviljongen for i år, som hadde vært stengt siden 2022 som et tegn på protest mot invasjonen av Ukraina. Det året avlyste kunstnerne selv og kuratoren sin tilstedeværelse, mens i år, stiftelsen av biennalen og presidenten Pietrangelo ButtafuocDe annonserte gjenåpningen i begynnelsen av mars, sammen med paviljongene til de andre landene som er involvert i internasjonale konflikter (Iran og Israel). Buttafuoco, som svar på den første kritikken, hadde snakket om hvordan en kunstnerisk begivenhet skulle forbli et nøytralt uttrykksområde for kunstnere, inkludert dissidente.
Som Tolokonnikova sendte ham et brevderetter publisert 19. mars på kollektivets Instagram-profil, der det ba om deltakelse av Pussy Riot og dissidentene som var blitt påberopt av stiftelsen, og ba om å utvide «Dissent and Peace»-programmet og åpne det for de som er konkret forfulgt av det russiske regimet for deres ideer, ikke bare til de kunstnerne som vil danne dem. Aktivisten kunngjorde dermed sin ankomst til Venezia ikke så mye for å «blokkere» biennalen, men for å forvandle den til en scene for en spesifikk politisk anmodning: at den russiske paviljongen i 2028-utgaven i sin helhet skal være dedikert til politiske fanger, og at den viser verk laget av dem eller av tidligere fanger av Putin-regimet. For å bygge konsensus rundt dette forslaget, etablerer Tolokonnikova nå en dialog med internasjonale kunstsamlere.
De siste ukene har det vært spørsmål om Russlands deltagelse i arrangementet mye kontroverssom også involverte EU-kommisjonen for brudd på EU-forordningen om sanksjoner mot Russland. Kommisjonen trakk tilbake 2 millioner i midler betalt til stiftelsen, mens biennalejuryen trakk seg, mot inkludering av Russland og Israel blant prisene, og fjernet den fra katalogen. I mellomtiden er de satt i gang undersøkelser fra Kulturdepartementet for å evaluere legitimiteten av åpningen av den russiske paviljongen, hvoretter det de siste dagene kom frem at den russiske føderasjonen i realiteten ikke var «formelt invitert», og at landet ganske enkelt returnerte til paviljongen til sin egen eiendom. I tillegg til den sentrale utstillingen satt opp av kuratoren (mellom arsenalet og hagene), finansierer og forvalter faktisk hvert land sin egen paviljong og Russland har sin egen, bygget i 1914 (den bar navnet «USSR» frem til 1990) og en del av de 30 permanente som ligger i hagene.
Til slutt, den russiske paviljongen vil forbli ekskludert fra arrangementet for å respektere det europeiske sanksjonsregimet, men det vil være åpent i disse forhåndsvisningsdagene med et privat program tilgjengelig ved invitasjon for å se forestillingene «Treet er forankret i himmelen» innenfor sine rom, mens fra 9. mai vil besøkende kun kunne observere innspillingen av forestillingen fra utsiden.
Kilder
Paperbacken
Treccani
Pussy Riot
Posten
Manifestet
