Av de mange særegne egenskapene til de ekstraordinære maleriene til Michelangelo Merisi (1571 -1610), bedre kjent som Caravaggioå skille seg ut mer enn alt er hans mesterlige evne til å male Chiaroscurodet vil si at vekt gitt til figurene gjennom definisjonen av lys og skygge. Dette tillot ham å skape store gjerninger med en dramatisk og teatralsk smak som ga særlig betydning for den åndelige metaforiske rollen til lys, og det er grunnen til at denne «valgfrie» bunten ofte er rettet mot viktige detaljer, for eksempel de skitne føttene til pilegrimene i Madonna Di Loreto.
Fagene til de mest kjente caravaggio -oljemaleriene – fra «Giuditta og Oloferne» til «Kall av San Matteo», som passerer «Davide med Goliathodet» og «Madonna di Loreto» – – faktisk dukker opp som opptredener fra mørketopplyst av en lysstråle som trekker ut ansiktene og kroppene fra mørket. Som i teatret skiller kroppene seg ut mot mørketskisserer tydelig også takket være den komposisjonelle «vekten» av den svarte som omgir dem.
Men Som Lombard -maleren gjorde for å skape denne effektenvurderte fremfor alt at han jobbet med modeller fra høyre? Ifølge mange lærde, men også kunstnere som David Hockney (som deltok på en viktig konferanse om sine teknikker i 2008), hadde Caravaggio laget en Optisk kammer slik at du kan transponere ved hjelp av sollys På lerretene hans er proporsjonene og fargene på et originalt bilde, som skal brukes som en base som han deretter fungerer på: teknikken er ikke uvanlig, og før og etter ham brukte de gode maler som som som som Leonardo (for hans anatomiske studier) og Canaletto (for dens synspunkter).
I praksis, Kanalisering av lys fra et lite hull på modellene og deretter regissere det gjennom linser og konvekse speil (som også vises i noen lerreter som «Marta og Maria Maddalena»), klarte Caravaggio å projisere bildet av modellene selv på lerretet.
Men ikke bare det: Studien av den italienske forskeren Roberta Lapucci indikerer at Caravaggio kombinerte denne teknikken til de av moderne fotografi. I andre halvdel av 1500 -tallet er faktisk en stor spesifikk interesse for optiske verktøy og for projeksjonsprosedyrer. I følge denne studien ville kunstneren ha ansatt Noen kjemikalier – For å være presis, kvikksølv, et lysfølsomt materiale – for å forvandle lerretene til en slags fotografisk film som «Imponere» bildene av fagene for redusert tid Og deretter skisse og male dem med tradisjonelle teknikker. I følge Hockney, da, ville den store presisjonen som Caravaggio klarte å reprodusere flere tall i ett fall swoop, vært mulig takket være en teknologisk forbedring, spesielt en Biconvess Lens, Kanskje gitt ham av en romersk skytshelgen.
